Le chaos règne toujours...

États-Unis, années 70. Nous suivons le très brillant Jack (Matt Dillon) à travers cinq incidents et découvrons les meurtres qui vont marquer son parcours de tueur en série. L'histoire est vécue du point de vue de Jack. Il considère chaque meurtre comme une œuvre d'art en soi. Alors que l'ultime et inévitable intervention de la police ne cesse de se rapprocher (ce qui exaspère Jack et lui met la pression) il décide - contrairement à toute logique - de prendre de plus en plus de risques. Tout au long du film, nous découvrons les descriptions de Jack sur sa situation personnelle, ses problèmes et ses pensées à travers sa conversation avec un inconnu, Verge. Un mélange grotesque de sophismes, d’apitoiement presque enfantin sur soi et d'explications détaillées sur les manœuvres dangereuses et difficiles de Jack... Après ses propos polémiques qui lui valurent une exclusion du Festival de Cannes en 2011, Lars von Trier semble avoir purgé sa peine puisque son dernier film a été retenu dans la sélection officielle 2018, même s'il n'a pas été exposé dans la compétition. C'est peu dire qu'il était attendu au tournant, le réalisateur semblant en perte de vitesse depuis l'échec de son diptyque Nymphomaniac qui avait divisé en 2013, et l'avait laissé sur le carreau pendant quatre ans. En œuvrant pour la première fois dans le thriller, Lars von Trier ne cède en rien à une concession commerciale et ne cherche pas à se confronter aux modèles du genre, du Silence des agneaux de Jonathan Demme à Prisoners de David Villeneuve en passant par Zodiac de David Fincher. Le métrage renoue avec sa veine radicale, loin du mélo consensuel qu'était Dancer in the Dark, et mêlant la réflexion métaphysique de Melancholia à l'atmosphère fantastique d'Antichrist, tout en filmant une descente aux enfers (ici au sens littéral) qui fait écho aux turpitudes de l'anti-héroïne de Nymphomaniac.