Le cas Chaos

Que peut-on imaginer de plus abyssale comme douleur que la mort accidentelle d’un jeune enfant, surtout quand celle-ci s’accompagne d’une surcharge de culpabilité ? Un enfant qui tombe d’une fenêtre pendant que les parents font l’amour dans la pièce à côté – rassurez-vous, ce point de départ n’est pas une révélation gênante pour le dernier film de Lars von Trier – va forcément mener le couple sur un chemin de deuil douloureux et difficile.
Sidérant est ce prologue d’Antichrist, dans une séquence aussi terrifiante que lyrique, utilisant toutes les nuances entre le noir et le blanc et un ralenti stupéfiant– plus lent que ça, c’est de l’arrêt sur image ! La musique de l’opéra Rinaldo de Haendel pourrait à elle seule faire pleurer un contrôleur des impôts dans l’exercice de ses fonctions.

Autant dire qu’après ce prologue, scotché au siège, on a envie d’aimer sans condition tout ce qui suivra tant on prend en pleines rétines du grand cinéma… Mais avant de revivre la même émotion esthétique durant l’épilogue qui reprend l’emphase poétique du prologue, il faudra accompagner Willem Dafoe (toujours aussi ambigu) et Charlotte Gainsbourg (fabuleusement habitée par une hystérie aussi fragile que forte en ce rôle qui lui vaudra le prix d’Interprétation Féminine) dans une descente aux enfers christique parfois aussi fumeuse que destructrice.