de la grand-mère qui a recueilli une petite fille éloignée aux parents bienveillants vivant de petites combines mais n’hésitant pas à prendre sous leur protection une fillette victime de mauvais traitements, la solidarité semble être la norme : intergénérationnelle mais aussi entre les frères et sœurs, et n’excluant pas des éléments étrangers à la parentèle. Mais l’harmonie est trop belle pour être réelle. Sobre et délicate, la mise en scène ne grossit jamais le trait et ne cherche en rien à manipuler le spectateur :  la caméra s’attarde sur de menus détails du quotidien (un repas frugal partagé en toute convivialité, un moment intime des parents interrompu par l’arrivée inopinée des gamins), et cerne des tranches de bonheur discret. Quant au retournement de situation, il est amené sans coup de théâtre ostensible ni pirouette de scénario malin. Et l’on sera reconnaissant à Kore-eda d’adopter une position morale sans se montrer moralisateur : « Bien entendu, il est légitime de vilipender les auteurs de tels actes, mais […] il y a des milliers de criminels qui commettent des actes beaucoup plus graves en toute impunité. Depuis le tremblement de terre de 2011, je m’interroge sur ceux qui répètent sans cesse que les liens familiaux sont importants. Et j’ai donc eu envie d’explorer la nature de ces rapports en m’intéressant à une famille liée par des délits », a déclaré le réalisateur dans le dossier de presse. Sa démarche est donc aux antipodes du ton larmoyant, condescendant et misérabiliste d’une Nadine Labaki (le contestable Capharnaüm). Peintre des sentiments enfouis et conteur sensible, Hirakazu Kore-eda devrait élargir son audience avec ce portrait de famille tout en nuances.

Gérard Crespo