L’opium du peuple

Ce premier long métrage coréalisé par deux jeunes réalisateurs américains débute en contant la chute d’une icône de football : Diamantino (le joli Carloto Cotta, interprète de Tabou de Miguel Gomès) est une star nationale, sur laquelle comptent des millions de supporters et surtout le pouvoir politique : à la veille de la finale d’une coupe du monde disputée contre la Suède, le meilleur joueur de l’équipe du Portugal n’a pas de droit à l’erreur. Paradoxe des champions : il sera tenu pour seul responsable d’une éventuelle défaite. Mais Diamantino fait des rêves étranges, voyant des chiots géants s’incruster sur le stade, et se montre préoccupé et fasciné lorsque des réfugiés s’approchent du yacht familial. Et le pire se réalise le lendemain : un penalty raté, une mise au ban du monde du football lorsque le Portugal est éliminé. Pour mieux l’enfoncer débarquent deux sœurs jumelles cyniques qui veulent le dépouiller de son patrimoine, un couple d’intrigantes qui le soupçonne de blanchiment d’argent et souhaite le piéger, et une ministre qui souhaite le cloner pour composer une équipe de foot nationale idéale… On pourrait dire que Diamantino est, avec Coup de tête de Jean-Jacques Annaud et Joue-là comme Beckham de Gurinder Chadha, l’un des rares films regardables sur le football, surpassant les documentaires Maradona par Kusturica et Zidane, un portrait du XXIe siècle, et surtout le calamiteux United Passions de Frédéric Auburtin. Il serait pourtant réducteur de cantonner le métrage à ce thème. Certes, les enjeux du nouvel opium du peuple sont clairement évoqués, mais les cinéastes ont le mérite de le dépasser pour proposer un récit foutraque et culotté, au carrefour de la pop culture et de l’avant-garde expérimental :