« I am the FBI »

Les deux premières saisons de Twin Peaks (1990-1991) avaient révolutionné l'univers des séries télévisées, tout en élargissant considérablement le cercle des fans de David Lynch. Mêlant thriller, soap opera, sitcom, étude de mœurs, surréalisme et fantastique, elles ont très vite suscité un culte jamais démenti. Le prequel cinématographique Twin Peaks : Fire Walks with Me (1992), fraîchement accueilli à sa sortie, ayant été réévalué depuis, c'est avec surprise et jubilation que nous avions appris le tournage d'une troisième saison, plus d'un quart de siècle après le démarrage de la série, phénomène unique dans l'histoire de la télévision. Les deux premiers épisodes ont été présentés au Festival de Cannes 2017, avant une diffusion de l'ensemble sur le petit écran (Canal+ en France), et une sortie DVD en mars 2018. L'accueil triomphal des deux épisodes pilotes tient sans doute à la perfection esthétique et l'audace d'un scénario sans concessions, Lynch ayant « radicalisé » son art, et éliminé (en apparence) tous les agréments narratifs. « Objet expérimental et poétique », selon la formule de Laurent Vachaud, le récit débute avec deux MacGuffin qui alimentent des allers-retours entre le monde réel et un univers parallèle (trois salles virtuelles dont une Black Lodge), dans lequel l'agent du FBI Dale Cooper (Kyle MacLachlan) était tenu prisonnier depuis vingt-cinq ans : à New York, le jeune gardien d'un énorme cube mystérieux est assassiné, pulvérisé par une force maléfique électrique ; en Dakota du Sud, un triple meurtre mène sur la trace d'événements en lien avec les faits ayant touché le village de Twin Peaks trente ans plus tôt. En raconter davantage sur la trame principale relèverait du spoiler, tant cette saison 3 est riche en histoires à tiroirs, rebondissements, et correspondances avec le scénario des saisons 1 et 2. Pourtant, Mark Frost, coscénariste, semble ici en retrait face à l'imagination visuelle foisonnante de Lynch, dont le goût pour l'ésotérisme n'a jamais été aussi manifeste. Le cinéaste se permet même une digression underground de quarante minutes, dans l'épisode 8, transposant l'action en 1945 puis en 1956 :