«Le plus con des Suisses pro-palestiniens »

Après le ratage de The Search, Michel Hazanavicius retrouve le tonus avec ce film enlevé, synthèse de la veine parodique de ses OSS 177 et du cinéma de cinéphile mis en avant par The Artist. Il s’agit de la libre adaptation de récits autobiographiques d’Anne Wiazemsky, actrice découverte dans Mouchette de Robert Bresson et que Jean-Luc Godard fit tourner dans La Chinoise (1967), avant de partager sa vie pendant quelques années. La jeune comédienne, de dix-sept ans sa cadette, était la petite-fille de François Mauriac et deviendra l’égérie d’un certain cinéma d’auteur européen (Garrel, Pasolini…), avant de s’orienter vers la littérature. Le Redoutable décrit le virage idéologique de Godard dès mai 1968, et les effets dévastateurs sur son couple. Loin de se livrer à une hagiographie du réalisateur d’À bout de souffle, Hazanavicius filme sur un ton incisif la dérive radicale d’un artiste considéré dans la première moitié des années 60 comme un cinéaste majeur ayant révolutionné l’esthétique du 7e art, et qui entre progressivement dans un délire sectaire, refusant en bloc tout le cinéma classique qu’il juge aliénant et conforme à l'ordre bourgeois. Godard va même jusqu’à renier ses propres films ainsi que ceux des maîtres qu’il admire (Renoir, Lang…), et prend plaisir à être condescendant envers des cinéastes jugés trop romanesques (Truffaut), faussement politiques (Bertolucci), ou d’une vaine subversion (Ferreri). C’est que le culte de Mao accapare l’esprit du jeune bourgeois suisse pour qui le cinéma ne peut être conçu que comme une démarche collective, apte à susciter l’élan révolutionnaire, et qui expérimentera sa doxa avec le groupe Dziga-Vertov. Jeune bourgeoise émancipée, étudiante en philosophie, Anne tombe vite amoureuse d’un artiste qui lui a ouvert l’esprit, avant d’exercer un ascendant malsain sur elle. Suffisant, sentencieux, misogyne et donneur de leçons, Jean-Luc Godard est ici dépeint comme un cuistre arrogant, dont le harcèlement fait écho à celui du Jean Yanne de Nous ne vieillirons pas ensemble. Le mérite de Michel Hazanavicius est de tenter de démystifier un réalisateur dont le moindre aphorisme et tout nouveau film, même raté, font encore pâmer des fans qui lui vouent un culte irrationnel et sans réserve.