« Quand on se sent étranger dans son propre pays, autant de sentir étranger dans un autre pays »

Un choc esthétique de premier ordre ! En suivant au plus près Noura (Leyla Zarah, une révélation, aussi belle que grande comédienne), avocate interdite d'activité professionnelle à la suite des publications subversives de son mari, Mohammad Rasoulad signe une de ces sublimes peintures de femmes de l'histoire du cinéma, dans la mouvance de Muriel d'Alain Resnais, En haut des marches de Paul Vecchiali ou encore La double vie de Véronique de Kieslowski et Rosetta. C'est d'abord un portrait au scalpel d'une épouse et future mère blessée, dont les fêlures se révèlent progressivement, au rythme d'une mise en scène au scalpel qui prend le temps de cerner les hésitations, les instants faussement creux et les symptômes de l'aliénation politique : un entretien avec une employée d'agence de voyages chargée de délivrer clandestinement un billet d'avion, des visites médicales laissant présager le pire pour sa grossesse ou la visite inopinée de deux agents chargés de fouiller son appartement sont autant d'instants glacés révélant les tractations, hésitations, et épreuves d'une Iranienne traquée et prise au piège d'une bureaucratie sexiste et d'un pouvoir absurdement totalitaire.