Cette mise en abyme rend Le Trésor encore plus percutant, mais il n'est pas nécessaire de connaître ce contexte pour apprécier une comédie au ton pince-sans-rire réjouissant. Le meilleur du long métrage réside dans la seconde partie : la chasse au trésor s'avère vite absurde et la caméra se concentre sur le point de vue de Costi, alter ego du réalisateur. On ne le quittera pas d'une semelle pendant ses pérégrinations. « Je voulais donner l'impression que Costi est perdu dans un jardin infini et entraîne avec lui, je l'espère, le spectateur », a ainsi déclaré Porumboiu. L'objectif est atteint, et cette identification accentue la montée du suspense mais aussi les situations burlesques, lorsque le bruit du détecteur de métaux retentit de façon récurrente ou quand la tension entre trois hommes épuisés se fait plus manifeste au fil des heures... Ce « huis clos  en plein air » est aussi l'occasion pour le cinéaste de réaliser un substitut de film historique, de par les dialogues évoquant le passé de la famille d'Adrian. Car le jardin et la maison ont souvent changé de propriétaire, jardin d'enfant sous le communisme, bar à strip-tease après la révolution de 1989, avant de revenir à la famille d'Adrian. Le mérite du cinéaste est d'évoquer cette dimension sans flash-back ni recours à des images d'actualité, mais par un simple récit conté par Adrian au fur et à mesure que le trou est creusé. Il faut enfin souligner la présence magnétique de l'acteur Toma Cuzin qui s'est d'autant plus associé au dispositif qu'il joue avec son propre fils de six ans et son épouse. Ce qui donne une dimension encore plus troublante à ces correspondances entre fiction et réalité, au cœur de la démarche de Corneliu Porumboiu.

Gérard Crespo