Du côté de chez Swann

Si les Saint Laurent de Jalil Lespert et de Bertrand Bonello se percutent, le premier ayant gagné le second de vitesse, les deux œuvres proposent deux regards totalement différents sur l’hôte de la rue Spontini.

Dans ce faux biopic, exploitant la décennie 1967-1976, Bonello place l’homme et le génie Yves Saint Laurent dans l’ombre de Proust certes, mais surtout face à ses démons.

Foisonnant, baroque, déstructuré comme un objet de haute couture, le film impose ses fulgurances au monde de la création, du merchandising, du sexe, de la drogue.

Au cours de ces deux heures trente d’hypnose – un peu trop long donc pour ce type de traitement – le prince de l’élégance évolue de l’ombre à la lumière pour atteindre les ténèbres, peuplées de crotales et autres anacondas.

L’intérêt documentaire du film n’est pas le moindre, qui invite à investir les coulisses d’une grande maison de couture, sorte de bagne chic où le maître inspire tout autant de terreur que d’admiration. Mais le génie des lieux, qui s’assimile lui-même à un dieu vivant, est bien loin de ces considérations triviales : les guerres peuvent dévaster la planète, les révolutions éclater, de saison en saison, les défilés et les artifices de la mode must go on.