« Si ta caméra était ici à Homs, que filmerais-tu ? »

Le 9 mai 2011, soit deux mois après le début de la révolte en Syrie, le réalisateur Ossama Mohammed a quitté son pays pour participer à un débat sur le cinéma et la dictature, organisé par le Festival de Cannes. Il n'est toujours pas rentré en Syrie en cette fin d'année 2014 et s'est réfugié depuis trois ans à Paris où il filme des images fugitives étranges, tant réelles qu'abstraites, de l'arrêt d'un métro station Bastille au ruissellement de la pluie sur une vitre. Ossama Mohammed a trouvé sur YouTube plusieurs petites vidéos filmées dans l'urgence, souvent avec un téléphone mobile : manifestants criant des slogans hostiles à Bachar-al-Assad, soldats tirant sur la foule, policiers torturant un adolescent coupable d'avoir annoncé sur un mur la chute du dictateur, ou encore naissance d'un bébé à qui l'on coupe le cordon ombilical.

Ce montage instable de cris, de bruits d'explosion, de scènes de panique et de moments plus sereins a été pour le réalisateur la première réponse judicieuse à la question qu'il se posait à Cannes : comment un peuple opprimé peut-il créer son propre film et proposer des images qui aient du sens, loin du sensationnalisme et de la banalisation relayés sans distance critique par les chaînes de télévision occidentales ? À Noël 2011, Ossama Mohammed a été contacté via les réseaux sociaux par une jeune femme kurde installée à Homs, haut lieu de la résistance, et assiégée par les forces du pouvoir. Simav est son prénom, soit « Eau Argentée ». « Pour ce régime, la caméra est une arme ». Bravant tous les risques, Simav s'est procurée une caméra numérique qu'elle dissimule sous ses vêtements et filme une ville en ruines, anéantie par les humiliations (stupéfiantes séquences).