Un jour à New York

Cosmopolis pourra paraître à tort comme une simple commande dans la prestigieuse filmographie de David Cronenberg. L'adaptation littéraire du roman de Tom DeLillo n'est pas incompatible avec la fidélité à l'univers du cinéaste, de même que Le festin nu était autant un film de Cronenberg qu'une variation autour du roman de William Burroughs. Dans un New York en ébullition, l'ère du capitalisme touche à sa fin. Eric Packer, golden boy de la haute finance, s’engouffre dans sa limousine blanche. Alors que la visite du président des Etats-Unis paralyse Manhattan, Eric n’a qu’une seule obsession : une coupe de cheveux chez son coiffeur à l’autre bout de la ville. Au fur et à mesure de la journée, le chaos s’installe, et il assiste, impuissant, à l’effondrement de son empire. Il est aussi certain qu’on va l’assassiner. Quand ? Où ? Il s’apprête à vivre les vingt-quatre heures les plus importantes de sa vie. On est ici plus proche du rythme haletant de eXistenZ que des thématiques financières de Wall Street. Certains ont été désarçonnés par la profusion des dialogues, taxant à tort de bavardage une œuvre où la parole joue un rôle essentiel, Cronenberg s'inscrivant ici dans la lignée du Mankiewicz de Five fingers. Le cinéaste s'approprie la thématique d'un roman culte, loin de l'illustration plate d'un Ron Howard dépassé par le matériau de Da Vinci Code.