Dans Outrage, rien n'est mesuré ni tempéré et c'est ce qui fait la force du récit : bouffonnerie assumée, absence de manichéisme (tous les personnages sont des méchants), propos incorrect asséné (l'ambassadeur africain impliqué dans les malversations criminelles), profusion de dialogues à tonalité unique : tout le monde se hurle dessus sans arrêt, une séquence montrant même les acteurs qui se coupent la parole dans un rythme semblable au « manzai », ce genre comique structuré comme un spectacle de clowns. En même temps, le regard du cinéaste est plus critique qu'il n'en a l'air, et Kitano est subtil dans cette aptitude à montrer l'individualisation des comportements dans des groupes sociaux pourtant structurants et fortement coercitifs : doit-on y déceler une satire de la société japonaise dans son ensemble ? Soulignons aussi la perfection technique et artistique du film, de la splendide photographie à la partition musicale de Keiichi Suzuki, compositeur de Zatoichi. Enfin, il n'est pas superflu d'ajouter qu'en tant qu'acteur, ''Beat'' Takeshi Kitano est irrésistible dans le rôle de sous-chef de petit clan finissant toujours la sale besogne, le comédien trimballant sa mine pince-sans-rire jusqu'à la dernière bobine. Si la filmographie de Kitano regorge de trésors d'un tout autre registre, tels les délicats L'Été de Kikujiro ou Achille et la tortue, ce retour aux sources procure un plaisir intense tout en révélant une inspiration spontanée et fructueuse.

Gérard Crespo