« Tu comprendras que la vie n’est pas un conte de fée »

1944. Alors que la guerre civile s’est achevée depuis cinq ans, l’Espagne s’installe dans le franquisme pour des décennies, une dictature tout entière aux mains de l’armée et de ses représentants, à l’instar de ce Commandant Vidal, monstre parmi les monstres mis en scène par  Guillermo Del Toro dans Le Labyrinthe de Pan. 
Cet infâme individu a installé son PC chez lui au fin fond d’une campagne sinistre, d’où il traque les opposants au régime, et où viennent le rejoindre sa femme Carmen, enceinte, et Ofelia, la petite fille que celle-ci a eue d’un premier mariage. Aux yeux de sa brute de mari, la douce Carmen dont la grossesse se passe plutôt mal est avant tout la porteuse d’un enfant, qui devra être un garçon.
C’est dans cette maison triste et froide, sur laquelle veille la laborieuse, efficace et mystérieuse Mercedes, qu’Ofelia entend des bruits nocturnes inquiétants : malgré ce qu’on veut lui faire croire, elle s’aperçoit vite que le vent n’y est pour rien ; les petits grattements annoncent la visite d’une mante religieuse, qui sitôt transformée en fée la guide vers un labyrinthe situé à deux pas de la maison et envahi de ronces, où règne le dieu Pan, créature affublée ainsi que le veut la mythologie de membres inférieurs de bouc et de petites cornes de diable. Le faune va révéler à Ofelia qu’elle appartient à un monde différent de celui des mortels et qu’elle est la Princesse Moana ; mais elle devra cependant prouver son immortalité en venant à bout de trois terribles épreuves, qui nous valent trois plongées abyssales dans un ailleurs, où l’imagination de Guillermo Del Toro, tout à fait dans son élément de  prédilection, fait merveille.