A Scanner Darlky contribue à la vague de qualité du cinéma d’animation, d’ailleurs bien représenté à Cannes cette année (Nos voisins les hommes, Princess). C’est aussi le deuxième film présenté en quelques jours en sélection officielle par Richard Linklater qui apparaît désormais comme un dénonciateur d’une certaine Amérique (Fast Food Nation). Mais ici, la réussite est totale.
Techniquement, le cinéaste a en premier lieu colorié la pellicule puis filmé ses “vrais” acteurs. La technologie numérique a ensuite permis l’utilisation d’un logiciel afin de superposer prises de vue réelles et création iconographique. Le procédé avait déjà été quelque peu utilisé dans Renaissance, film français de Christian Volckman sorti il y a quelques mois. Le résultat est saisissant. À mi-chemin entre le film live et le dessin animé, il constitue un objet hybride bien adapté à la teneur du scénario et au climat d’étrangeté qui imprègne l’œuvre. Adapté d’un roman à succès, il recrée un contexte fantastique, mais le réalisateur affirme qu’il  « n'est pas un film de science-fiction, car nous vivons la science-fiction au quotidien. »