nunuche). Mais là où le bât blesse, c'est que jamais ces influences ne débouchent sur l'émergence d'un véritable style. Quand Coppola et même Jeunet réussissaient à imposer un univers, J.C. Cremata Malberti se contente d'aligner une suite de saynètes qui relèvent de l'esthétique publicitaire. En outre, la lourdeur du trait (le personnage de la receveur des postes) nuit considérablement aux séquences burlesques (on est plus proche de Claude Zidi que de Blake Edwards). Les comédiens surjouent et le réalisateur, en abusant des accélérés, confond rythme et précipitation. La causticité de certaines séquences (la tentative de suicide d'un présentateur de télévision) laisse pourtant entrevoir ce qui pourrait être la marque du cinéaste s'il canalisait ses maniérismes.

Gérard Crespo