policier, le cinéma expérimental), Olivier Assayas s'emmêle les pinceaux et semble déboucher sur une impasse, d'autant plus que son propos reste parfois fumeux : la dénonciation des risques de dérives liées à la banalisation de la représentation de la violence s'accompagne d'une certaine complaisance (les tortures interactives) qui nuit à la crédibilité du discours. Plus à l'aise dans le cinéma intimiste (L'eau froide, Fin août début septembre), le cinéaste semble ici dépassé par son projet d'autant plus qu'il manque la patte d'un véritable auteur (on songe au film que Lynch aurait tiré du même scénario). Une direction d'acteurs hasardeuse combinée à des effets de mise en scène qui frôlent le kitsch (le meurtre de Gina Gershon) amplifient le semi-ratage de ce polar futuriste.

Gérard Crespo