Depuis Guerre et amour, Allen a souvent intégré une dimension philosophique dans ses films, moins pour proposer des idées novatrices que pour se référer à des auteurs qui l'ont marqué, de Nietzsche à Kierkegaard. Les réflexions et agissements du professeur Lucas sont ici dans la continuité de toute une galerie de personnages de son œuvre. Et la tonalité sombre qui imprègne certains dialogues permet à Allen de montrer une fois de plus son admiration pour Bergman. En même temps, L'Homme irrationnel est, on s'en doutait, très drôle, et l'Allen's touch est intacte : les scènes au cours desquelles Rita tente de séduire Abel sont irrésistibles et l'on retrouve par instants l'alchimie qui réunissait le couple que l'acteur et réalisateur formait avec Diane Keaton ou Mia Farrow. On est au final en terrain connu et on ne s'en lasse pas : ce n'est pas la première fois que l'auteur combine des éléments de comédie et de tragédie. De Crimes et délits à Vicky Cristina Barcelona, les deux genres ont souvent été imbriqués avec bonheur, Un homme irrationnel prolongeant la même osmose. La scène de l'ascenseur (que l'on ne décrira pas par hantise du spoiler) porte à la perfection cette dualité dans le cinéma de Allen, qui effectue ici une synthèse de son univers. Les blasés et grincheux objecteront que le cinéaste ne se renouvelle pas et joue la même partition depuis des décennies. Ils sont passés à côté d'une œuvre majeure d'un réalisateur dont l'inspiration ne fléchit pas avec l'âge.

Gérard Crespo