Passe encore l’idée d’avoir transformé l’irritant Philippe Katerine en chanteur de variétés élu président de la République sur la foi de ses chansons. Passe encore que l’on ait envie de croire à cette idée farfelue d’une réunion sous l’Élysée, qui consiste à placer une poignée d’inconnus improbables sur des pupitres d’écoliers afin de trouver le moyen de redorer l’image du président. Passe encore que l’un des participants soit un cyborg – joué par Forgeard lui-même – qui incite au facepalm à force de débiter des âneries totalitaires. Mais le pire, c’est que la stylisation papier peint de Forgeard, ici couplée à des dialogues qui sonnent faux à force de faire « anormal », ne provoque rien d’autre qu’une gêne irraisonnée.

Sur l’humour à froid et la mise en valeur de l’artifice dans tous les coins du décor, le film tient surtout du terrain vague. On a parfois l’impression de voir un enfant corseté dans son pyjama couleur bleu en train de fantasmer sur une situation politique délicate, qu’il s’agirait de reproduire de façon plate et mécanique comme dans un sketch de L’île aux enfants. C’est là tout le paradoxe de ce cinéma parisien autocentré dans sa propre suffisance : à force de se limiter à son petit nombril et d’éliminer toute prise de risque à travers une position de microcosme « coincé », le résultat tient moins du puits de science que de l’usine à gaz (en cela, le titre est tout à fait justifié). Le pompon est atteint dans cet instant furtif où le personnage joué par Olivier Rabourdin exulte face à une secrétaire contestataire son désir de privilégier le « sens » et de bannir l’autodérision. Si Gaz de France avait pour vocation de contredire ce dogme (encore plus vieux que le 7e Art lui-même, d’ailleurs), il ne réussit hélas qu’à subir un claquage. Ni sensé ni délirant, ce film est juste creux et bêtement dérisoire.

Guillaume Gas

En collaboration avec le site Abus de ciné