Le marivaudage entre Dave et Gail est l'occasion de saynètes drôles et cocasses dans la lignée du jeu du chat et de la souris auquel se prêtaient Katharine Hepburn et Cary Grant chez Hawks ou Cukor. Le Vietnam d'opérette qui défile ensuite sous nos yeux est prétexte à d'autres séquences réjouissantes, Wayne Blair parvenant à retrouver la veine de Mash, Good morning Vietnam et autres fleurons du sommet d'un cinéma de comique troupier. Les choses se gâtent dès les premiers tirs et les embuscades qui mènent le récit sur la voie du film de guerre et du mélodrame, genres dans lesquels le cinéaste semble moins à l'aise et qui distillent un parfum de déjà-vu. Le générique de fin, qui présente les photos des véritables protagonistes en précisant ce qu'ils et elles sont devenus, est symptomatique de cette volonté de s'accrocher à un contexte réaliste, la voie de l'imagination dans un univers de fiction ne suscitant qu'avec parcimonie l'inspiration des auteurs, davantage dans une démarche de respect et d'illustration que de création.

Gérard Crespo

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