Le Faucon va mourir est tout sauf un film plaisant : un cinéma qui secoue et dérange les habitudes narratives du spectateur, en mettant en scène des personnages auxquels on ne pourra s’identifier directement, mais sans bousculer pour autant les codes du langage cinématographique.
Un garagiste entre deux âges vit avec sa sœur fantasque et son neveu autiste (Michael Pitt, méconnaissable et parfait), avec qui il partage la passion des oiseaux. Après des années de vaines tentatives, les deux hommes capturent la plus belle bête qu’ils n’aient jamais vu : un faucon à queue rouge. La présence de ce seul  animal évoque inévitablement le très beau Kes de Ken Loach (1969). Ici, la présence de l’oiseau est moins l’expression d’une quête identitaire qu’un dérivatif au manque de sens de la vie prétendue civilisée. Dans le rapport de l’homme à l’animal se crée une osmose envoûtante, entre fable, réalisme et fantastique, qui donne les meilleures séquences du film. Mais en aucun cas l’auteur ne cherche à lorgner vers la joliesse facile et la mièvrerie de Birdy ou du Grand bleu, nanars de référence.
L’œuvre est en outre composée de ruptures de ton dans la linéarité de son récit :